Analyse critique de la composition chez Édouard Manet : de la version aquarelle du Ballet espagnol aux toiles emblématiques (Le Chemin de fer, Le Balcon, Un bar aux Folies Bergère), Manet renonce à la profondeur illusionniste pour étaler ses sujets en planéité, privilégier la juxtaposition des figures, les axes horizontaux et verticaux, la frontalité et neutraliser les lignes de fuite. S’appuyant sur le « problème de l’espace » de René Huyghe, cette étude révèle le modernisme plasticien de Manet, précurseur du cubisme, et l’imagination déployée dans l’espace pictural bidimensionnel.