Le Christ de Manet, incarné en « réalisme de morgue », confronte la peinture d’histoire religieuse à la dureté des cadavres anonymes de la Morgue de Paris (1864). Inspiré de l’Évangile selon saint Jean, Manet, à l’instar de Renan, interroge scientifiquement le miracle de la résurrection tout en brisant l’idéalisation classique : lividité cadavérique, ombres crasseuses et frontalité des noyés haussmanniens. Entre critiques de Gautier, Saint Victor et allusion à Zola, ce parti pris visuel novateur inscrit la modernité funèbre au cœur du réalisme.